少年王卫斯理蓝血人

令人窒息的紫禁城里，连死都不可以追随个人愿意。影片由宫廷春宴上一个离奇死亡的宫女引发悬念，随着多个死因不明，肚子隆起如怀孕的宫女尸体被发现开始。这样的皇家丑闻，让皇帝大怒，下令彻查。案件扑朔迷离，环环相扣，眼看真相浮出水面真凶已定，怪事却还没有停止，到底真凶是谁？皇后一步步揭开身边伪善的假面却牵连出当年更大的惊天秘密，暗藏玄机的坤宁宫里居然藏着连自己都害怕的死亡墓地，那里囚禁着无数为了复活小阿哥而丧生的宫女，这个无人知晓的地方到底隐藏着谁的秘密？。在俄国革命的余波中，Alexander Rostov伯爵发现自己光鲜亮丽的过去将他置于历史的错误面。没有被立刻处决的他，被苏联革命法庭放逐到了大都会酒店的阁楼中，如果他再次踏足户外，将面临死亡。时光流逝，酒店外的俄国经历了最动荡的几十年，而Rostov所处的受限境遇，则让他的精神得以进入一个更为广阔的天地。随着他在酒店内建立起新生活，Rostov发现了友情、家人和爱的真正价值。。1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...。